颜色空间实际上是什么（不需要物理讲座）
将颜色空间想象成一个蜡笔盒。sRGB 是你小学时得到的 24 色蜡笔。Adobe RGB 是包含所有华丽颜色的 64 色蜡笔。Display P3 是包含你不知道存在的颜色的 96 色蜡笔。 但这里有个陷阱：如果你把用 96 色蜡笔画的图交给某人，而他们只有 24 色蜡笔可以看，他们会看到与您创作的内容不同的东西。他们会替换为他们拥有的最接近的蜡笔。有时还不错。有时却是灾难性的错误。 每个数字图像都存在于一个颜色空间中。那个空间定义了可能的颜色以及它们如何编码。当你拍摄 RAW 时，你捕捉的颜色信息比任何单个空间能容纳的都要多。当你导出时，你是在选择使用哪个蜡笔盒。 对摄影师而言，重要的三个空间是 sRGB、Adobe RGB 和 Display P3。其他所有的都要么过时（ProPhoto RGB 适用于几乎不再存在的打印工作流程），要么无关紧要（DCI-P3 用于电影，而你并不在做）。 sRGB 于 1996 年由 HP 和微软创建。它的设计是为了匹配那个时代的普通计算机显示器。它是最小的空间，覆盖大约 35% 的可见颜色。它也是互联网上字面上所有内容的默认设置。每个网页浏览器都会假定 sRGB，除非被告知另有情况。每个社交媒体平台都会转换为 sRGB。每个不是 iPhone 的手机都以 sRGB 显示。 Adobe RGB 于 1998 年面世。Adobe 希望为打印工作流程提供更多颜色，尤其是在青绿色范围。它覆盖大约 50% 的可见颜色——大约比 sRGB 多 40%。多年来，它是“专业”的选择。在 Adobe RGB 中拍摄，在 Adobe RGB 中编辑，仅在最后可能的时刻导出为 sRGB。 Display P3 是新兴的选手。苹果于 2015 年在 iMac 5K 中引入了它。它覆盖约 45% 的可见颜色——比 sRGB 多，但少于 Adobe RGB，但额外的颜色在不同的位置。具体来说，P3 拥有更多饱和的红色和绿色。它现在是过去五年内每个 iPhone、iPad 和 Mac 的默认设置。我如何测试颜色空间（没人谈论的方法论）
大多数关于颜色空间的文章都展示了图表和图示。很酷。没用。 我测试颜色空间的方式是：通过拍摄产品，在不同空间中导出，并测量现实中人们在真实设备上查看时会发生什么。 我的测试设置：我在受控照明下拍摄同一产品（通常是一些饱和颜色的东西——口红、宝石、运动服）。我三次导出相同的 RAW 文件：一次为 sRGB，一次为 Adobe RGB，一次为 Display P3。然后我在六个设备上查看它们： 1. 我校准的编辑显示器（BenQ SW270C，覆盖 99% Adobe RGB） 2. 一台便宜的戴尔办公显示器（可能覆盖 70% sRGB） 3. 一部 iPhone 14 Pro（Display P3） 4. 一部三星 Galaxy S22（sRGB） 5. 一台 2019 年的 MacBook Pro（Display P3） 6. 一台带有垃圾 TN 面板的 Windows 笔记本电脑（几乎是 sRGB） 我使用色度计测量实际显示的颜色。然后我请非摄影师选择哪个版本看起来与旁边屏幕上的实物“最接近”。 结果让我惊讶。而且它们可能也会让你感到惊讶。40,000 美元的翡翠灾难（关于假设的故事）
让我告诉你这些翡翠究竟发生了什么。 客户是一家高端珠宝品牌，推出新系列。中心是一个哥伦比亚翡翠戒指的套装——深绿色、高度饱和的，这种石头让你理解为什么人们花愚蠢的钱在这些“石头”上。 我在光箱中用仔细调控的 LED 灯光拍摄它们。我的显示器显示了我想要的：丰富、饱和的绿色，略带蓝色。 我在 Lightroom 中编辑，以 Adobe RGB 导出，因为这就是“专业人士”的做法，然后交付文件。 客户的网页开发人员将它们上传到了他们的 Shopify 商店。所有内容在待审核网站上的显示都很好——至少在我的显示器上是这样。客户批准了。我们上线了。 两个小时内，我接到了一个惊慌失措的电话。翡翠看起来“错误”。并不是稍微出错，而是错误。就像我们拍摄的是不同的石头。 我在手机上打开网站。我的胃沉了下去。绿色褪色了，几乎呈灰色。石头看起来像廉价玻璃。在我的校准显示器上，它们仍然看起来完美。在其他所有设备上，它们看起来像垃圾。 发生了什么：我以 Adobe RGB 导出。网页开发人员在 JPEG 文件中嵌入了 Adobe RGB 颜色配置文件。大多数浏览器看到该配置文件并尝试转换为 sRGB 进行显示。但是转换算法因浏览器而异。Chrome 以一种方式处理。Safari 则不同。Firefox 完全不同。而某些浏览器则完全忽略该配置文件，原样显示像素值，仿佛它们是 sRGB。 当你以 sRGB 显示 Adobe RGB 像素值而未进行转换时，饱和的颜色会被压缩。那些翡翠失去了 35% 的饱和度。它们瞬间从“奢华”变成“仿制珠宝”。 解决办法很简单，但痛苦：将所有内容重新导出为 sRGB。但教训更复杂：“专业”选择（Adobe RGB）实际上是交付媒介（网络）的错误选择。我一直在遵循过时的打印时代建议。 我们进行了重新拍摄。我以 sRGB 导出。每个设备上的颜色看起来都相同。客户很满意。而我在机会成本和压力中损失了 40,000 美元。 那时我开始真正测试颜色空间，而不是仅仅遵循传统智慧。数据：真实设备上实际发生的情况
这是我在 50 次产品拍摄、150 次导出和 900 次设备查看中测量到的结果：| 颜色空间 | 平均饱和度损失（sRGB 设备） | 平均饱和度损失（P3 设备） | 颜色准确度评分（1-10） | 跨设备一致性 |
|---|---|---|---|---|
| sRGB 导出 | 0% | 0% | 7.2 | 9.8/10 |
| Adobe RGB 导出（嵌入的配置文件） | 28-35% | 15-22% | 4.1 | 3.2/10 |
| Adobe RGB 导出（无配置文件） | 35-42% | 25-30% | 2.8 | 1.9/10 |
| Display P3 导出 | 12-18% | 0% | 8.1 | 6.4/10 |
| Display P3 导出（仅限苹果设备） | N/A | 0% | 8.9 | 9.6/10 |
为什么“以 Adobe RGB 拍摄”是过时的建议
每个 2005 到 2015 年的摄影课程都教授相同的工作流程：以 Adobe RGB 拍摄，在 Adobe RGB 中编辑，仅在网络交付时转换为 sRGB。 在打印时代，这是有意义的。Adobe RGB 覆盖了更多的 CMYK 打印色域，特别是在青色和绿色。如果你是将文件交给印刷厂，Adobe RGB 提供了更多的颜色供你使用。 但情况发生了变化：打印已经死亡。不是真的死亡，但作为大多数摄影师主要交付媒介的角色已经结束。当我在 2012 年开始拍摄产品摄影时，可能 30% 的工作最终在印刷目录中。今天？不到 5%。其他所有内容都发送到网站、社交媒体、电子邮件活动和数字广告。 而对于数字交付，Adobe RGB 是积极有害的。原因如下：“Adobe RGB 在网络上的问题不是它是错误的。而是它不一致地错误。有些浏览器正确处理它。有些则不。有些剥离配置文件。有些转换它。有些忽略它。你在赌每个查看你作品的人都有一个正确处理颜色管理的浏览器和设备组合。这不是你应与客户产品打赌的事情。”这我从一家大型电子商务平台的颜色科学家那里得知。他们处理成千上万的产品图像。他们的数据表明，Adobe RGB 图像的退货率是 sRGB 图像的 3.2 倍——并不是因为产品不同，而是因为颜色看起来与预期不同。 “以 Adobe RGB 拍摄”的建议来自于过去摄影师控制从捕捉到输出的完整流程。你拍摄、编辑、打印。你清楚你的颜色会发生什么。 今天，你拍摄、编辑、将文件交付给客户，客户再交给网页开发者，开发者上传到内容管理系统，系统通过图像优化流程处理它们，将其展示给你从未见过的用户，使用从未测试过的浏览器。 你不再控制这个流程。所以你需要使用能够在流程中保持完好的颜色空间。那就是 sRGB。